{"id":96,"date":"2013-09-30T00:32:01","date_gmt":"2013-09-29T22:32:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.martinezdecarnero.com\/wordpress\/?p=96"},"modified":"2016-06-07T23:58:34","modified_gmt":"2016-06-07T21:58:34","slug":"spoiling-bad","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.martinezdecarnero.com\/wordpress\/tematico\/cine-y-series\/spoiling-bad\/","title":{"rendered":"Spoiling Bad: el bien y el mal en Breaking Bad"},"content":{"rendered":"

1- Spoiling Bad<\/strong><\/p>\n

Resulta dif\u00edcil escribir sobre Breaking Bad sin hacer uso de alguna peque\u00f1a dosis de maldad. Lo cierto es que nunca fui muy amigo de series, pero, por muy ocupado que se est\u00e9, siempre hay tiempo que matar. Aunque tal vez no se trate s\u00f3lo de eso. Tambi\u00e9n hay espacio para el asombro. Sorprende, por ejemplo, que en una \u00e9poca en que se dir\u00eda que casi lo \u00fanico capaz de unificar la atenci\u00f3n son los principales eventos deportivos, las series empiecen a cobrar importancia. Por lo visto, el repudio de lo colectivo que parece guiar nuestra vida a la carta, nuestro disociado individualismo, encuentra su l\u00edmite en las m\u00e1s elementales reglas de mercado. La publicidad s\u00ed entiende de masas y de sus psicolog\u00edas. Y donde suena la bolsa, acaba tambi\u00e9n llegando la inversi\u00f3n y la calidad. Nada que ver con los culebrones de anta\u00f1o en que hasta se repet\u00edan cinco o seis veces las situaciones y frases, como si se tuvieran bien presentes los potenciales grados de Alzheimer del espectador medio.<\/p>\n

\"Logo1-300x193\"<\/a>Sorprende, tambi\u00e9n, el revuelo que se desata en blogs y foros. Como fil\u00f3logo frustrado y arrepentido pensaba que esto de interpretar signos no serv\u00eda ya pr\u00e1cticamente para nada. Si en las universidades tuvi\u00e9ramos el 10% de ese entusiasmo y de la vocaci\u00f3n de que estos aficionados hacen gala, las nuevas generaciones de especialistas en la comunicaci\u00f3n mejorar\u00edan exponencialmente. Algo que se incrementa hasta el delirio cuando, como en este caso, el \u00faltimo cap\u00edtulo se va acercando. Cuesti\u00f3n de horas; un d\u00eda, a lo sumo, para los que dependemos de esos an\u00f3nimos samaritanos que lo traducen al vuelo y lo colocan en la red poco despu\u00e9s.<\/p>\n

\"breakingba\"<\/a>
Breaking Bad
Primera temporada<\/figcaption><\/figure>\n

Para muchos, en pa\u00edses como Italia o Espa\u00f1a, Breaking Bad<\/em> es una serie semidesconocida. Su doblaje poco cuidado y su inicial emisi\u00f3n en canales de discreta audiencia son las cicatrices de las dudosas expectativas de \u00e9xito que se le otorgaron. Extra\u00f1o. O tal vez no. Son los riesgos de las previsiones comerciales a partir del resumen del argumento, de la storyline<\/i>, y de la decisi\u00f3n de los creadores de apostar por una idea y un lenguaje fuera de los habituales esquemas de g\u00e9nero a los que el p\u00fablico est\u00e1 habituado. Esto ha propiciado, entre otras anomal\u00edas, el que su productor diera las gracias p\u00fablicamente a la pirater\u00eda por haber contribuido a su difusi\u00f3n, ya que fue la causa del incremento de los niveles de una audiencia que iba llegando gradualmente, pero con retraso; y, a su vez, tambi\u00e9n ha permitido que antes de su conclusi\u00f3n haya generado ya un remake<\/em> colombiano, previsto para 2014, titulado Met\u00e1stasis<\/a><\/em> y que se va a anticipar incluso al spin-off<\/em> que versar\u00e1 sobre uno de los personajes, el abogado Saul Goodman,\u00a0 que se llamar\u00e1 Better Call Saul y<\/em> cuyo estreno tendr\u00e1 lugar hacia el verano de 2014.<\/p>\n

Sin embargo, la producci\u00f3n, la direcci\u00f3n y buena parte del reparto de Breaking Bad<\/em> proven\u00edan de previas experiencias exitosas comunes en Expediente X <\/em>(The X-Files<\/em>). Principalmente su creador, Vince Gilligan, que se uni\u00f3 al equipo de guionistas de aquella serie en la tercera temporada y fue ganando protagonismo gradualmente hasta llegar a ser productor ejecutivo; pero tambi\u00e9n algunos de los principales actores -Bryan Cranston, Aaron Paul, Dean Norris-, que aparecieron en cap\u00edtulos aislados. Sin duda, esta circunstancia determina diferentes ecos que se reproducen en Breaking Bad<\/em>: el uso connotativo de s\u00edmbolos y n\u00fameros, algunas coincidencias en la ambientaci\u00f3n, la caracterizaci\u00f3n de personajes a trav\u00e9s de aspectos rituales (pensemos en las analog\u00edas entre El Fumador y Gus Fring, marcados por la gesticulaci\u00f3n contenida y por las man\u00edas de orden y limpieza), los usos frecuentes de la c\u00e1mara subjetiva o los encuadres oscilantes, la incorporaci\u00f3n de una narrativa m\u00e1s f\u00edlmica. No obstante, el \u00e9xito de\u00a0Breaking Bad<\/em> est\u00e1 cimentado en gran medida en sus aparentes puntos d\u00e9biles iniciales: en ese reparto plagado de actores secundarios, en esas largas y contadas secuencias con que se han construido los cap\u00edtulos, en todos los detalles que hac\u00edan que, de entrada, la serie resultara menos atractiva, pero m\u00e1s intimista y cercana, m\u00e1s identificable con nuestra cotidianeidad, en beneficio del contraste, del impacto de las cosas poco rutinarias que hab\u00edan de ocurrir: \u00ab-Get a little excitement in your life\u00bb.<\/p>\n

Sorprende, de manera particular, el haber presenciado ese proceso con el que un lenguaje balbuciente parece ir cobrando cuerpo, arrastrando a sus m\u00faltiples creadores y colaboradores. Ya no se trata de una historia atractiva de fondo sobre la que se desgranan episodios (algo que ven\u00eda realiz\u00e1ndose con \u00e9xito desde El fugitivo<\/i>, por aludir a uno de los muchos ejemplos), pero tampoco es una historia cerrada que se prestase a las entregas peri\u00f3dicas, como ha sucedido en la adaptaci\u00f3n de tantos cl\u00e1sicos literarios a la pantalla televisiva. La historia de Walter White tiene mucho de dise\u00f1o posmoderno, de mezcla de g\u00e9neros, de riesgos y exageraciones narrativas, de largas secuencias aderezadas con planos con sabor de storyboard<\/i> descarnada. Es cierto que hay motivos subyacentes que pueden parecer dominantes. En este sentido, podr\u00edamos pensar que estamos ante un discurso sobre la codicia, al estilo de\u00a0El tesoro de Sierra Madre<\/i> (The Treasure of the Sierra Madre<\/i>), de John Huston, pero hacerlo ser\u00eda excesivamente limitativo, por muchas que sean las analog\u00edas que encontremos. La sensaci\u00f3n que transmite hace m\u00e1s bien pensar en un proyecto abierto, al que han dejado con frecuencia que se vaya de las manos y con el que tampoco ten\u00edan claro sus autores c\u00f3mo hab\u00eda de resolverse. Pero en torno a este proceso gravitaba un cuidadoso entramado, una fuerte sustancia pegajosa destinada a amalgamar el discurso. Dicho de una forma m\u00e1s sint\u00e9tica y menos metaf\u00f3rica, se part\u00eda de un proyecto, de una tesis y de una precisa organizaci\u00f3n del lenguaje.<\/p>\n

\"TV-Breaking_Bad_Wisdom-04f05\"<\/a>
Walter White mientras explica el concepto de transformaci\u00f3n en la qu\u00edmica.<\/figcaption><\/figure>\n

La serie se podr\u00eda decir que est\u00e1 contenida en las clases de qu\u00edmica de su protagonista y ah\u00ed estamos m\u00e1s cerca del horizonte de la llamada modernidad l\u00edquida. \u00bfQu\u00e9 sucede en un universo mec\u00e1nico al que se le ha suprimido cualquier tipo de principio moral que lo rija? \u00bfC\u00f3mo explicar desde ah\u00ed la diferencia entre el bien y el mal, si hasta las mismas sustancias, los mismos elementos, causan efectos adversos en una relaci\u00f3n de simetr\u00eda? Estas son las preguntas que ir\u00e1n orbitando contagiosamente en los diferentes protagonistas, en una serie de historias encadenadas donde todo parece regido por esas dichosas simetr\u00edas. Gui\u00f1os de un caos, de un inevitable azar, representado a trav\u00e9s de innumerables motivos simb\u00f3licos y tem\u00e1ticos, desde el que Walter White se pregunta con asombro sobre las escasas probabilidades de alguna de las coincidencias que le han acontecido. En cierto modo, el prop\u00f3sito del \u201cprincipio de incertidumbre\u201d de Heisenberg, cuyo nombre usa el protagonista principal para construir su alter ego<\/i> delictivo, no es sino un intento de regular aquello que en la mec\u00e1nica cu\u00e1ntica se presentaba como imprevisible.<\/p>\n

\"bit-by-a-dead-bee-painting-e1379922956879\"<\/a>
El cuadro que presagia el alejamiento de la familia. Aparece dos veces: en el hospital en que Walter White\u00a0 es operado de c\u00e1ncer y en casa de Jack, cuando planean las muertes en las c\u00e1rceles.<\/figcaption><\/figure>\n

Casi nada que sea importante en la serie ocurre una sola vez. Si Walter va poniendo a prueba, como en un aprendizaje, su lado maligno, alentado por compensatorias descargas de adrenalina o por una excitaci\u00f3n sexual inusitada, su mujer, Skyler, pasar\u00e1 por el mismo proceso en el momento en que decida atravesar ese l\u00edmite, esa l\u00ednea imaginaria de lo prohibido, de lo il\u00edcito. Si Marie y su hermana Skyler discuten cuando \u00e9sta le ha de recriminar la cleptoman\u00eda por la que ha tenido que padecer una situaci\u00f3n enojosa, Marie reproducir\u00e1 los mismos razonamientos cuando Hank, su marido, ha detenido a Walter y todas sus culpas han salido a la luz. Si Gustavo Fring ve c\u00f3mo su compa\u00f1ero es asesinado ante la piscina del cartel mejicano, ser\u00e1 el mismo lugar el que contemplar\u00e1 c\u00f3mo \u00e9ste acaba con los ejecutores del crimen (y recordemos, como envenenador, cuando en realidad todo apuntaba a que ten\u00eda que ser envenenado). Si se coloca como diana ante el sicario enviado por el cartel, Walt har\u00e1 lo mismo ante Jesse. Igualmente, ya m\u00e1s adelante, veremos en dos escenas muy emblem\u00e1ticas c\u00f3mo el gesto del chasquido de los dedos de Jack produce efectos muy diversos.<\/p>\n

\"Screen_Shot_2011-09-16_at_4.57.09_PM\"<\/a>\"Selecci\u00f3n_020\"<\/a><\/p>\n

Tambi\u00e9n los espacios abren y cierran ciclos: el valle en que cocinan por primera vez es el mismo escenario del arresto y de la ca\u00edda, el restaurante en que Jesse y Walt se ven tras sentirse amenazados por Gus y haber comprado un arma es el mismo en que Walt adquiere la fat\u00eddica ametralladora con la que va a afrontar su destino final. Escenas que solapan a veces constelaciones de simetr\u00edas, como en el incendio del laboratorio de metanfetamina, donde podemos apreciar tanto reflejos de episodios anteriores como venideros: los cables el\u00e9ctricos pelados, que provocar\u00e1n un suicidio y una fuga, el hacha, con el que se asesin\u00f3 a un polic\u00eda y que casi termina con la vida de Hank, el mazo, que sirvi\u00f3 para abrir un cajero robado -y un cajero ser\u00eda tambi\u00e9n lo que permiti\u00f3 despu\u00e9s descubrir la caravana-laboratorio-, el bid\u00f3n con el que Jesse rociar\u00e1 m\u00e1s adelante, con el mismo gesto furioso, la casa de Walter.<\/p>\n

\"todd<\/a>
Todd llamando por tel\u00e9fono.
Al fondo, el logo de la Route 66<\/figcaption><\/figure>\n

Frente a esta din\u00e1mica narrativa, se usan en paralelo una serie de constantes, transversales, que recorren el completo discurso: el tic-tac del reloj que suena casi siempre en la casa del protagonista, los sonidos de las alarmas, las risas estridentes y otros ruidos externos que coinciden solap\u00e1ndose a la trama, las estelas de los aviones en el cielo. Algunos de ellos con especial significado en episodios concretos, pero sin duda comprendidos en la planificaci\u00f3n del conjunto. Y entre \u00e9stos tambi\u00e9n parece contarse el mal, un mal reducido a su mecanizaci\u00f3n, a su expresi\u00f3n num\u00e9rica: la Route 66 que atraviesa el escenario, las cifras de todas las ventas y ganancias ilegales (cuya m\u00e1xima expresi\u00f3n es la divisi\u00f3n de 2000 entre los tres socios para la metilamina), los 6 barriles enterrados que le roban y que parecen anunciar un desenlace en que el mal ha cambiado de manos, etc. Aparte de otros signos diab\u00f3licos y premonitorios que pueblan la serie, la sensaci\u00f3n es que esto empieza a formar parte de un nuevo tipo de juego interactivo y que los recursos se utilizan ya no s\u00f3lo por el rendimiento narrativo, sino por la discusi\u00f3n que se pretende generar entre los espectadores. Signo de los tiempos: el discurso se abre a otros niveles de comunicaci\u00f3n, por lo que no resulta extra\u00f1o que Gilligan afirme que el final le fue sugerido por un fan de la serie. Pues bien, entre estos detalles est\u00e1 una de las simetr\u00edas abandonadas, la del origen del problema, la de la ocasi\u00f3n perdida del se\u00f1or White, del qu\u00edmico brillante, con sus socios de Gray M<\/i>atter<\/i>.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_012\"<\/a>
Las seis c\u00e9lulas de la bater\u00eda por electr\u00f3lisis para arrancar la caravana en el episodio 9 de la segunda temporada.<\/figcaption><\/figure>\n

Esta pormenorizada atenci\u00f3n hacia los detalles tiene, por lo tanto, una funcionalidad cohesiva, pero no deja de ser parte de ese enfrentamiento entre el caos y el orden, igual que la circularidad en las simetr\u00edas, lo que Walter hab\u00eda definido en su clase del primer episodio como el proceso de transformaci\u00f3n: los ascensos y las ca\u00eddas de los personajes, la suplencia de las identidades, etc. Todo se expande a partir del desencadenante inicial: \u00abthe reaction has begun\u00bb. Por cada acto il\u00edcito habr\u00e1 una grave consecuencia no deseada, pero tambi\u00e9n tras cada muerte el protagonista se ir\u00e1 viendo absorbido por el vac\u00edo creado: imitar\u00e1, suplir\u00e1, sustituir\u00e1 al personaje fallecido, aunque siempre se ilusione pensando que todo ser\u00e1 distinto, que la nueva situaci\u00f3n servir\u00e1 para que est\u00e9n m\u00e1s seguros y para que no se repitan las muertes y la violencia. S\u00f3lo que ahora nuestro quijotesco y faustiano personaje, al que el regreso del c\u00e1ncer lo hab\u00eda impulsado ya hacia el giro ascendente de retorno, est\u00e1 obligado a sustituir a su cu\u00f1ado Hank y est\u00e1 dispuesto a hacerlo con una M60.<\/p>\n

\"breaking-bad\"<\/a>
Escena en que Walter White intenta suicidarse en el episodio piloto.<\/figcaption><\/figure>\n

Si el nombre del \u00faltimo cap\u00edtulo, Felina, aparte de ser anagrama de finale<\/i>, hace referencia al personaje de la canci\u00f3n \u00abEl Paso<\/a>\u00ab, todo apunta a un cierre digno de los tiroteos de Grupo salvaje<\/i>. S\u00f3lo que hasta la fecha la fortuna ha sido puta en estos lances con el se\u00f1or White: su revolver se encasquill\u00f3 cuando intent\u00f3 suicidarse en el primer cap\u00edtulo, decidi\u00f3 salir de casa la noche en que todo habr\u00eda sido perfecto con su muerte, llam\u00f3 a las personas equivocadas cuando fue arrestado. Eso y tal vez algo m\u00e1s delicado: la necesidad de ser en estas arenas movedizas. \u00bfSer Walter White o ser Heisenberg? \u00bfSer Hank o ser su dimensi\u00f3n social correspondiente, el agente Schraeder? Buena pregunta para una serie sin h\u00e9roes, para unos protagonistas arrastrados por la misma marea, para una comedia que se hace tragedia y que a\u00fan no sabemos si concluye en su clave de origen. Esa identidad l\u00edquida, esa fluidez sin br\u00fajula, que Walt afronta con la sola certeza del recuerdo que no quiere dejar. Quiz\u00e1s aquello que ha encendido su orgullo al escuchar a sus viejos socios, cuando acabado y sin m\u00e1s salida que entregarse a la polic\u00eda sin importarle que todos los padecimientos no hubieran servido para nada, descubre una carta que intentar jugar (y en la que alg\u00fan extra\u00f1o papel tendr\u00e1 que desempe\u00f1ar la c\u00e1psula de ricina). Quiz\u00e1s algo que lo conduzca a interpretar al Hank justiciero y al Jesse protector de ni\u00f1os, antes de acabar en un bid\u00f3n que ya le hab\u00eda sido simb\u00f3licamente ofrecido, disuelto por las mismas leyes de la qu\u00edmica que lo han llevado hasta aqu\u00ed. Y hasta incluso con la paradoja de que ese omnipresente azar le reservase, a t\u00edtulo p\u00f3stumo, un gui\u00f1o final, premiando el billete de loter\u00eda en que anot\u00f3 las coordenadas del dinero enterrado. \u00abAguas que van, quieren volver\u00bb, prosegu\u00eda la canci\u00f3n<\/a>.<\/p>\n

Claro que, en esta peculiar versi\u00f3n de la genealog\u00eda del mal, frente a lo que otras series an\u00e1logas propon\u00edan, aqu\u00ed el protagonista ha gozado de atenuantes ante el p\u00fablico, de claras incitaciones a la empat\u00eda. Y ha habido siempre tal desproporci\u00f3n entre los actos y sus consecuencias que resulta dif\u00edcil no haberlo admirado en su permanente fuga de callejones sin salida. Errores que fue asumiendo y que lo han dejado a las puertas de la catarsis, repudiado tanto por aquellos por quienes imaginaba luchar como por quienes considera de alg\u00fan modo responsables de sus desgracias. Y esa ser\u00e1 la clave de la \u00faltima visita al pasado de Walter y seguramente de esa \u00faltima carta que intentar\u00e1 sacarse de la manga para salir victorioso. De nuevo, en simetr\u00eda con el primer episodio, cuando cre\u00eda afrontar una muerte segura y grab\u00f3 un v\u00eddeo para su familia tratando de explicar que las cosas no eran exactamente como parec\u00edan.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_023\"<\/a>
Momento especular en que le es diagnosticado el c\u00e1ncer al protagonista.
Primera temporada, episodio piloto.<\/figcaption><\/figure>\n
\"Selecci\u00f3n_022\"<\/a>
Segundo momento en el que la c\u00e1mara est\u00e1 colocando de nuevo al protagonista con la cabeza hacia arriba. Es cuando le diagnostican el regreso del c\u00e1ncer. Temporada 5, cap\u00edtulo 8.<\/figcaption><\/figure>\n

Uno habr\u00eda preferido que el personaje no se viera privado de ese derecho a defender su identidad en lugar de ser asesinado por las leyes de la narrativa. Pero, ya sabemos, este universo inestable presenta ocultos principios de indeterminaci\u00f3n y, a lo sumo, s\u00f3lo cabe esperar que todo se tuerza y que guiado por esos vac\u00edos que ha ido creando lleve a cabo un acto heroico que permita redimir su nombre (la pintada de \u00abHeisenberg\u00bb en su casa deshabitada, el enfrentamiento al espejo distorsionado y su nuevo aspecto, m\u00e1s cercano al del inicio de la serie, parecen abrir esa posibilidad).<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_021\"<\/a>
Jesse Pinkman girando en un carrusel infantil tras haber arrojado fajos de billetes por las calles.
Cap\u00edtulo 10, 5\u00aa temporada.<\/figcaption><\/figure>\n

Me olvidaba. Como suele avisarse en p\u00e1ginas dedicadas a este tipo de temas, este art\u00edculo podr\u00eda desvelar detalles importantes de la trama. ;D<\/p>\n

<\/p>\n

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2 -La \u00faltima puerta, Fausto y la Sangre de Cristo<\/strong><\/p>\n

The Hol(l)y Sacrifice<\/strong><\/p>\n

\u201cSee, see, where Christ\u2019s blood streams in the firmament! <\/span><\/span><\/p>\n

One drop would save my soul, half a drop. Ah, my Christ!\u201d <\/span><\/span><\/p>\n

Christopher Marlowe, The Tragical History of the Life and Death of Doctor Faustus<\/span><\/i><\/span><\/span><\/p>\n

<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_010\"<\/a>\"Selecci\u00f3n_008\"<\/a><\/p>\n

La previsible canci\u00f3n del episodio era \u201cEl paso\u201d, aunque saberlo no anticipase mucho. Como sol\u00eda suceder, tambi\u00e9n en el \u00faltimo cap\u00edtulo las situaciones eran intercambiables, sim\u00e9tricas, reversibles. Ya se hab\u00eda dicho en Abiqui\u00fa<\/i>, el episodio 11 de la tercera temporada. En el flashback<\/i> (analepsis) en que Jane Margolis y Jesse Pinkman comentan la serie de cuadros de Georgia O’Keeffe titulada My<\/i> last door<\/i>, la joven no s\u00f3lo anuncia ir\u00f3nicamente su accidental muerte (\u00abthat was so sweet, I think I threw up in my mouth a little bit\u00bb), sino que enuncia una teor\u00eda que parece m\u00e1s bien la declaraci\u00f3n de principios literarios de los creadores y que seguir\u00e1 persiguiendo a todos los protagonistas de la serie: la pintora no buscaba la perfecci\u00f3n haciendo diferentes cuadros del mismo motivo. Simplemente, le gustaba su puerta y cada vez que la pintaba era una experiencia distinta. Jesse tard\u00f3 poco en evocar esa discusi\u00f3n, cuando en una reuni\u00f3n de grupo cont\u00f3 c\u00f3mo una vez s\u00ed tuvo aficiones, c\u00f3mo en su adolescencia se dedic\u00f3 con empe\u00f1o en construir una caja, pero no lo fue f\u00e1cil quedarse satisfecho con el resultado. La repiti\u00f3 una y otra vez hasta que sali\u00f3 perfecta. Un logro que acab\u00f3 cambiando por marihuana. Esta escena vuelve a aparecer, pero ahora como una enso\u00f1aci\u00f3n en su presidio ya casi eterno, vivido en diferentes ciclos y lugares, condenado a fabricar la droga. Pero esa caja que se vuelve a transformar en este cap\u00edtulo, ser\u00e1 s\u00f3lo el preludio de su liberaci\u00f3n final, de la en\u00e9sima puerta que ha de derribar con un veh\u00edculo para despu\u00e9s lanzar su grito desgarrado, esta vez ahogado por el silencio y por la sangre del redentor.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_011\"<\/a>
Herida de Walter White en el \u00faltimo episodio de la serie.<\/figcaption><\/figure>\n

Pero para que esta redenci\u00f3n se lleve a cabo, ha sido necesario un sacrificio simb\u00f3lico, el as en la manga que los creadores mejor escondieron. El nombre de Felina no resolv\u00eda nada, pues pod\u00eda aplicarse a muchos de los personajes, tal vez, como se apuntaba, porque involucraba simult\u00e1neamente a todos. Tanto Walter como Jesse y Todd pueden darse por aludidos. Adem\u00e1s, sab\u00edamos por otro episodio que el t\u00edtulo de una canci\u00f3n (en ese caso A Horse with no Name<\/i>) no resultaba particularmente decisivo.<\/p>\n

\"412px-Faustus-tragedy\"<\/a>
Christopher Marlowe, The Tragical History of the Life and Death of Doctor Faustus<\/figcaption><\/figure>\n

S\u00ed lo era, sin embargo, la m\u00fasica que escuchamos cuando Walter aparece en casa de Elliott y Gretchen a jugarse su \u00faltima baza: convertirlos en el tr\u00e1mite que pueda dar sentido a la locura que lo llev\u00f3 hasta aqu\u00ed. Y en esta tesitura no cab\u00eda m\u00e1s que esperar que la m\u00fasica de fondo fuera un Fausto, que definitivamente confirmaba que los signos que siempre hab\u00edan caracterizado al protagonista se ampliaban a Gretchen, ya marcada por su nombre, y a Elliott, que lo hac\u00eda a trav\u00e9s de su rid\u00edculo aspecto mefistof\u00e9lico. La fineza es que la versi\u00f3n elegida fuera el poco conocido ballet de Charles Gounod que, a lo que entiendo, aparece para matar dos p\u00e1jaros de un tiro, pues es obra que le vali\u00f3 a su autor la constante acusaci\u00f3n de plagio. Como el robo del propio trabajo con el que Walter ha justificado siempre sus reservas ante cualquier ayuda de sus antiguos socios -algo, que por lo dem\u00e1s, quedar\u00e1 subrayado tambi\u00e9n en este \u00faltimo encuentro.<\/p>\n

Uno podr\u00eda pensar en simples coincidencias, pero tras haber comprobado, tratando de ver si las coordenadas del lugar del dinero y luego de los cuerpos enterrados se correspond\u00edan con el escenario en que se rod\u00f3, que tales datos nos llevan a un edificio de Albuquerque Studios, es normal tender a creer que aqu\u00ed todo estaba calculado.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_016\"<\/a>
Lugar al que se corresponden las coordenadas.<\/figcaption><\/figure>\n

Llegados a este punto, es necesario preguntarse por qu\u00e9 raz\u00f3n los guionistas consideraron necesario cambiar la residencia de la familia Schwartz. Los motivos que esa elecci\u00f3n aporta como rendimiento narrativo son muchos, pero ninguno tan decisivo como el curioso comentario de Walter sobre las vistas de la casa, que vendr\u00edan a ser la cadena monta\u00f1osa conocida como La Sangre de Cristo. Lo anecd\u00f3tico no tiene nada de gratuito y resulta, de nuevo, relevante. El detalle podr\u00eda ser simplemente extra\u00f1o, si no fuera porque la herida definitiva que hace morir a Walt se produce en el costado derecho, si no hubiera sido cacheado con los brazos en cruz, si no se hubieran sustituido las frases con doble sentido que antes eran signos diab\u00f3licos por una repentina aparici\u00f3n de exclamaciones como Jes\u00fas y Cristo. Curioso, que hasta su permanentemente fiel admirador Todd, con su t\u00edpica insensibilidad de psic\u00f3pata, tras comprobar la matanza y ver el modo en que fue ideada exclame: \u201c-Jesus!… Mr. White!\u201d Si no supi\u00e9ramos que a fin de cuentas el pacto diab\u00f3lico s\u00f3lo pod\u00eda ser redimido, como el mismo Fausto reconoce en la versi\u00f3n de Marlowe, por la sangre de Cristo.<\/p>\n

\"images\"<\/a>
El plano secuencia que abre la \u00faltima conversaci\u00f3n entre Walt y Skyler se inicia al lado de los retratos de \u00e9sta y del hijo. En la anterior casa, estuvieron siempre en el pasillo, junto al de Walt, por lo que la presencia de \u00e9ste se sugiere as\u00ed desde el comienzo.<\/figcaption><\/figure>\n

Por eso se hace raro que en este cap\u00edtulo, que completa reflejos y en el que Walt ve consumada la venganza de Hank -cuyas \u00faltimas palabras, por cierto, tambi\u00e9n recog\u00edan ecos evang\u00e9licos-, no se haya interpretado de forma un\u00edvoca por los espectadores como un abierto intento de redenci\u00f3n. Tal vez porque los autores optaron por una f\u00f3rmula poco \u00e9pica y m\u00e1s cargada de tintes simb\u00f3licos. Que Walter muera en el laboratorio, en lugar de disuelto en \u00e1cido, que es el final que le ten\u00edan reservado si no le hubiera salido bien la jugada, cambia poco para su relaci\u00f3n con las reglas de la qu\u00edmica. S\u00ed cambia en lo relativo a su redenci\u00f3n, pues el cap\u00edtulo, que en cierto modo \u00e9l mismo escribe desde que la llave del coche cae en su mano, es su lucha personal contra el mal que \u00e9l mismo hab\u00eda provocado. Por eso se ha ido despojando de todos los distintivos de su pasado, como el reloj que cronometr\u00f3 el ajusticiamiento, la llamada telef\u00f3nica falsa, el sombrero de Heisenberg, el billete de la loter\u00eda, el dinero que le fue robado, el asentimiento con la cabeza ante Jesse… Por eso adquiere nuevas se\u00f1as positivas de identidad, con gestos como beber del agua de la manguera o con la transformaci\u00f3n del anillo ca\u00eddo (por su enfermiza delgadez, pero como inevitable marca del v\u00ednculo familiar roto), unido por una cuerda al cuello, ya una nueva dimensi\u00f3n que contraponer a las medallas de jefe del cartel en otros episodios, introduciendo el v\u00ednculo (parad\u00f3jicamente negado) con la sucesiva secuencia con su mujer e hijos. Encuentro en una casa en que ya no habita, en la que lo vemos desde el vac\u00edo de su retrato ausente, desde el vac\u00edo dejado en una despedida que se resolver\u00e1 en la visi\u00f3n, difuminada tras el vaho de los cristales, de una puerta que se cierra: su \u00faltima puerta.<\/p>\n

\"walt\"<\/a>
Walter White contempla por \u00faltima vez la entrada de su hijo en la casa.<\/figcaption><\/figure>\n

Ese regreso a casa, dividido en dos etapas, cumple el valor premonitorio de las frases que hab\u00edamos escuchado tanto al concluir la fingida conversaci\u00f3n telef\u00f3nica con Skyler como al inicio del \u00faltimo capitulo. Y es all\u00ed, a las puertas del nuevo hogar, donde han de aparecer por \u00faltima vez perdidas en el fondo las estatuas de los ciervos que, como los osos de peluche, los koalas, etc., han evocado permanentemente la esfera de la inocencia, la infancia y los v\u00ednculos familiares. El tratamiento de lo simb\u00f3lico ha sido tan denso y permanente como el de la circularidad de la estructura. Todo se va a consolidar en el cierre como un regreso especular al origen y de ah\u00ed que, previamente, la entrevista de Skyler con los agentes de la investigaci\u00f3n en \u00abGranite State\u00bb hubiera sido construida como la imagen correspondiente al momento en que el m\u00e9dico le anuncia su enfermedad a Walter, del mismo modo que m\u00e1s adelante vamos a presenciar una despedida con Jesse que resulta tambi\u00e9n sim\u00e9trica al primer encuentro de ambos.<\/p>\n

\"Perro<\/a>
Un perro callejero que atraviesa la carretera al final de \u201cOzymandias\u201d simboliza la condici\u00f3n de Walt tras el alejamiento de su familia. Curiosamente, \u00e9sa ser\u00e1 la perspectiva desde la que veremos las llegadas de los coches en el episodio final.<\/figcaption><\/figure>\n

El resto de la historia era el que pod\u00edamos intuir. Se cumpli\u00f3 el que la lid no se resolviera en una lucha abierta, donde incluso con una M60 habr\u00eda sido de antemano hombre muerto en el acto. Y aqu\u00ed, de nuevo, un dispositivo mec\u00e1nico, frente a la furia incontrolada del mal. No hab\u00eda mencionado en vano la pel\u00edcula de Peckinpah: la ametralladora contra el revolver que ni siquiera da tiempo a desenfundar. Era lo previsible si ten\u00eda que salir bien. Eso, o la ayuda de algo inesperado. Pero de todas las escenas, la que recoge un mejor reflejo es la muerte de Jack, anulando el comentario con que Hank tild\u00f3 a Walter de est\u00fapido a pesar de su gran inteligencia, porque esta vez las tornas se han cambiado y hasta una experta mente criminal como Jack no ha sido capaz de ver que la decisi\u00f3n de apretar el gatillo hab\u00eda sido tomada con much\u00edsima antelaci\u00f3n, justo cuando recibi\u00f3 un fingido apret\u00f3n de manos. En esto incide tambi\u00e9n la \u00faltima aparici\u00f3n de Marie, que abandona la serie sin haberse enterado nunca de nada, incluso cuando apela al azar sin saber que esa posibilidad entre un mill\u00f3n est\u00e1 ya ocurriendo. Dicho sea de paso, la escena del tiroteo est\u00e1 llena de s\u00edmbolos de juego y de azar, incluido el \u00e1baco (abq?) cuyo n\u00famero 10 desv\u00eda la bala fat\u00eddica que acaba con nuestro personaje.<\/p>\n

\"im\"<\/a>
Construcci\u00f3n del dispositivo para la M60<\/figcaption><\/figure>\n

S\u00f3lo queda como inc\u00f3gnita el saber si el \u00fanico cap\u00edtulo en que Walt parece haber aprendido a mentir, usando a veces medias y viejas mentiras recicladas, se consuma cumpliendo este prop\u00f3sito. Porque Skyler (una de sus tres posibles \u201cbaby blue\u201d) parece aceptar sus razones s\u00f3lo cuando Walter se decide a cambiar de versi\u00f3n con esa media verdad (\u00abI did it for me, I liked it. I was good at it. And I was really\u2026 I was alive\u00bb) que ya hab\u00eda usado al inicio de todo con Jesse, cuando \u00e9ste quiere saber los motivos que le impulsan a cocinar metanfetamina, ya que van a ser socios. Y es cierto que esos subidones de adrenalina lo hab\u00edan hecho sentirse vivo, respetado y no pisoteado, valorado; le hab\u00edan hecho ser el mejor en algo. Pero al igual que la primera vez fue una excusa para evitar mencionar su c\u00e1ncer, ahora es un \u00faltimo intento de liberar de culpa a su familia. Como lo es el tentativo de hacer que Jesse se vengue de un hombre ya muerto (con esa pistola que se le ofrece como en una ruleta rusa), pero tambi\u00e9n en este caso lo que consigue es el perd\u00f3n. Y evitar un disparo que nos habr\u00eda privado de una definitiva huida, una divertida conversaci\u00f3n telef\u00f3nica y una simp\u00e1tica canci\u00f3n.<\/p>\n

\"imag\"<\/a><\/p>\n

3 . El test de Rorschach y el remedio contra espejismos<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cY tengo las llaves de la muerte y del Hades\u201d<\/span><\/p>\n

San Juan, Apocalipsis<\/em>, 1.18<\/p>\n

\u00abSafe in their barns, these Sabine tillers sent Their brethren out to battle \u2014 why? for rent! Year after year they voted cent. per cent., Blood, sweat, and tear-wrung millions \u2014 why?\u00a0 for rent! They roar\u2019d, they dined, they drank, they swore they meant To die for England \u2014 why then live? \u2014 for rent!\u00bb<\/p>\n

\u00a0Lord Byron, <\/span>The Age of Bronze<\/i><\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_007\"<\/a><\/p>\n

\u00abNo shirt. No shoes. No service\u00bb. Detalles as\u00ed han contribuido a que Breaking Bad<\/em> sea la serie que es. En el momento m\u00e1s dram\u00e1tico del pen\u00faltimo cap\u00edtulo, mientras asistimos a la enigm\u00e1tica clave que iba a mantener pendiente de la pantalla a la audiencia durante una semana m\u00e1s, un cartel del bar situado al lado de la televisi\u00f3n en la que aparecen Elliott y Gretchen nos informa que en ese local de New Hampshire no se sirve a descamisados y descalzos. Justo antes de que la polic\u00eda irrumpa en el blanco m\u00e1s puro y g\u00e9lido que pudimos ver en 62 cap\u00edtulos, si exceptuamos alg\u00fan que otro fundido.<\/p>\n

No menos lograda hab\u00eda resultado la elecci\u00f3n de la empresa encargada de hacer desaparecer a Walter y a Saul, donde asistimos de nuevo a dos peculiares cruces de caminos. El primero porque la espera en la carretera en que la furgoneta pasar\u00eda a recogerlo tuvo un momento especular anterior decisivo para el desenlace. M\u00e1s adelante, ya dentro del edificio, la conversaci\u00f3n de ambos pr\u00f3fugos recoger\u00e1 ecos pasados. La repetici\u00f3n de la emblem\u00e1tica frase con que Saul hab\u00eda puesto en contacto a Walter y a Gus (conozco a alguien que conoce…). Despu\u00e9s, el ataque de tos y el intento de atemorizar a Saul, que tambi\u00e9n se remontaban a momentos claves de temporadas previas.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_006\"<\/a>
Vacuum Sales & Services
Tapadera usada por el personaje que se dedica a dar una nueva identidad a los delincuentes.<\/figcaption><\/figure>\n

Por supuesto, estos elementos l\u00fadicos (el mismo Saul reparar\u00e1 en lo apropiado de estas aspiradoras que hacen el \u00abvaciado\u00bb de los clientes) suelen tener relevancia narrativa y son marca de la casa. Forman parte del tratamiento grotesco que aflora de vez en cuando y que anteriormente describ\u00ed como storyboard<\/em> descarnada. Puede que haya a quien, por ejemplo, el episodio de la muerte de Gustavo Fring le resultara una ca\u00edda de nivel, pero esa aparici\u00f3n esperp\u00e9ntica del personaje, casi con medio esqueleto a la vista, tiene su aportaci\u00f3n comunicativa -y, por lo tanto, su raz\u00f3n de ser-, al poner en evidencia, incluso en esa situaci\u00f3n extrema, sus man\u00edas de orden, su principal modo de transmitir su conciencia de culpa, al colocarse, con gesto repetido de aut\u00f3mata, la corbata. Lo err\u00f3neo aqu\u00ed ser\u00eda analizar como discurso de g\u00e9nero algo que desde el principio fue una miscel\u00e1nea. Pero adem\u00e1s, la escena podr\u00eda acoger otras resonancias, probablemente las que vinculan a Walter White con un predecesor hist\u00f3rico, con un personaje peculiar que, si bien no es trasunto directo del f\u00edlmico, s\u00ed parece haber dejado una huella. Nos referimos a\u00a0John Whiteside Parsons, m\u00e1s conocido como Jack Parsons, quien muri\u00f3, al parecer, por una explosi\u00f3n accidental de fulminato de mercurio (la misma sustancia que White hace explotar en el \u00abdespacho\u00bb de Tuco Salamanca), a la que sobrevivi\u00f3 durante algunas horas a pesar de haber quedado destrozada la mitad de su rostro. Pero no son \u00e9stos los \u00fanicos detalles que nos evocan ciertos v\u00ednculos en ambas historias. Como White, Parsons fue un personaje con una doble dimensi\u00f3n, en este caso debido a sus creencias esot\u00e9ricas que lo vincularon con el pensamiento religioso de Aleister Crowley. Por un lado, fue un genial cient\u00edfico a pesar de no haber completado sus estudios universitarios. Particip\u00f3 en investigaciones pioneras para los viajes espaciales, con importantes aportaciones sobre los combustibles s\u00f3lidos y la propulsi\u00f3n a chorro, fundando Jet Propulsion Labs<\/em> y Aerojet<\/em>. Pero el desprestigio que deriva de su pasi\u00f3n por el ocultismo har\u00eda que lo excluyeran del proyecto que \u00e9l mismo cre\u00f3 y que acabara teniendo que trabajar en una gasolinera, justo antes de su tr\u00e1gica muerte. Tambi\u00e9n existe un episodio an\u00e1logo relacionado con su labor ocultista, pues su principal compa\u00f1era sentimental,\u00a0Sara Northrup Hollister, lo abandona por uno de sus colaboradores, L. Ron Hubbard, aprovechando la creaci\u00f3n de una sociedad que crean en com\u00fan, pero que acaba en una estafa para Parsons. Ambos ser\u00e1n despu\u00e9s conocidos por controvertidas actividades, como el desarrollo de la Dian\u00e9tica y la Cienciolog\u00eda. Resulta dif\u00edcil no ver ciertos v\u00ednculos con Elliott y Gretchen, pues el sabor faustiano de estos personajes parece encajar m\u00e1s en los personajes hist\u00f3ricos que en los de ficci\u00f3n. A mi juicio, hay algo de Parsons en la g\u00e9nesis de Walter White, lo que adem\u00e1s justificar\u00eda el que la historia pasada quedara casi anulada, puesto que carece de valor dieg\u00e9tico en el nuevo argumento escogido. Obviamente, la vida de Parsons fue por otros derroteros y ha inspirado diferentes biograf\u00edas y una obra teatral; nada tiene que ver con el c\u00e1ncer y con la elaboraci\u00f3n de metanfetamina, pero todo parece indicar que aqu\u00ed se recogen apuntes de un proyecto al que luego se ha dado un tratamiento completamente diferente. Por lo dem\u00e1s, el perfil psicol\u00f3gico y algunos detalles coincidentes permiten deducir que la figura de Parsons contribuy\u00f3 a la configuraci\u00f3n de Walter White. Estamos, pues, considerando una tipolog\u00eda construida con fragmentos, no una transposici\u00f3n biogr\u00e1fica. En buena medida, como hemos ido sosteniendo, hay proyecciones y contagios entre los diferentes protagonistas, que a veces se constituyen como emanaciones de un mismo prototipo. Esto se hace m\u00e1s acusado en las amplificaciones que no estaban previstas y que se insertan en el proyecto como una especie de work in progress<\/em>. Tal es el caso de Gustavo Fring, cuya presencia fue dilatada como exigencia del actor Giancarlo Esposito para poder asegurar su participaci\u00f3n en la serie.<\/p>\n

\"jack_parsons\"<\/a>
La biograf\u00eda de Jack Parsons presenta diferentes concomitancias con el personaje de Walter White y con otros aspectos puntuales de la serie; cabe suponer que, en cierto modo, sirviera de inspiraci\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

Continuando con estas indagaciones, se puede tambi\u00e9n seguir ampliando la lista de signos premonitorios\u00a0 con los que se ha estado jugando constantemente: los 6 forajidos con sus tatuajes nazis a quienes, adem\u00e1s de los 6 barriles de dinero robado, les quedaban, en el citado cap\u00edtulo, 600 galones de metilamina. Tambi\u00e9n podemos admirar el detalle de los pantalones perdidos, que aparecen justo en el precedente, si bien tiene m\u00e1s m\u00e9rito el poder constatar que Walt ha aprendido por fin que los barriles ruedan, como Hank le hab\u00eda advertido en su momento. Genial contrapunto para equilibrar el dramatismo que preced\u00eda. O, siguiendo con \u00abOzymandias\u00bb, apreciar el paralelismo de la conversaci\u00f3n entre Skyler y Marie, la primera de blanco, al lado de la foto familiar, y la segunda frente a esas flores virginales que definen su car\u00e1cter, pero vestida de un luto premonitorio que ignora y acompa\u00f1ada por una silla vac\u00eda a su lado. A\u00f1adamos que la conversaci\u00f3n no tiene desperdicio, porque aparte de la relaci\u00f3n con la ya mencionada entre ambos interlocutores, es el reflejo especular invertido de la que sus maridos acaban de tener tan tr\u00e1gicamente con un mismo asunto: a\u00fan puedes salir indemne de esta situaci\u00f3n. La lista es tan larga que, si seguimos, el lector no saldr\u00e1 de este art\u00edculo con vida o el autor se arriesga a poner en peligro la propia. Lo que podr\u00eda sorprender es que el mecanismo discursivo haya pasado tan desapercibido. Escenas, situaciones y frases barajadas que gu\u00edan la linealidad del ciclo y por las que pasan la mayor\u00eda de los personajes principales. Dos DVDs de la misma pel\u00edcula en el refugio, \u00e9sa es la sutileza y no la obvia cita de su t\u00edtulo.<\/p>\n

Y aqu\u00ed reside gran parte de la maestr\u00eda de los autores. La progresiva focalizaci\u00f3n de Heisenberg bast\u00f3 para que los espectadores se olvidaran de lo dem\u00e1s y para que dejaran aparte todas las historias secundarias que hab\u00edan ido corriendo en paralelo. S\u00f3lo hac\u00eda falta mirar de reojo art\u00edculos period\u00edsticos y blogs para darse cuenta de que casi nadie recordaba ya el inicio de la historia: Jesse le hab\u00eda tra\u00eddo de regalo a su antiguo profesor chiflado un oportunista camello sopl\u00f3n apodado Crazy Eight, que acude con su compinche dispuesto a liquid\u00e1rselos en cuanto algo se tuerza. Es decir, el pobre inconsciente de Pinkman, el incapaz de asumir sus responsabilidades (no olvidemos que las man\u00edas persecutorias son uno de los s\u00edntomas causados por la metanfetamina), el que se hab\u00eda gastado en una juerga el dinero para la caravana, el que pone a todos en peligro volviendo a cocinar la f\u00f3rmula de su maestro y colaborando a que \u00e9ste caiga en la celada que le han tendido cuando hab\u00eda conseguido ya su objetivo, cuando habr\u00eda tenido que morir felizmente y todo se habr\u00eda evitado, este mismo Pinkman entra en crisis de conciencia. Y los espectadores nos tragamos la p\u00edldora porque est\u00e1 adobada con ese picante que despierta nuestra fibra m\u00e1s sensible: la protecci\u00f3n de la infancia (esos ni\u00f1os en bicicleta que acaban siempre muriendo).<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_017\"<\/a>
Despu\u00e9s de que Jesse ha intentado incendiar la casa de Walter, aparece un grupo de chicos que pasan en bicicleta por delante de la casa.<\/figcaption><\/figure>\n

Un similar tratamiento recibi\u00f3\u00a0Mike Ehrmantraut, del que en seguida se fue olvidando su frialdad de asesino a sueldo que le habr\u00eda llevado a acabar con la vida de Walt y Jesse, si no hubiera sido por esas medidas extremas que condujeron al asesinato de Gale Boetticher, tras el que ambos resultaron de nuevo imprescindibles. De pronto, casi sin darnos cuenta, empez\u00f3 a presentar su lado m\u00e1s humano y su justificaci\u00f3n, no menos familiar, de haber entrado en ese mundo para resolver econ\u00f3micamente la vida de su hija y de su nieta.<\/p>\n

Del mismo modo, se empez\u00f3 a ver a Hank como el verdadero h\u00e9roe, dejando atr\u00e1s las dudas que deb\u00edan despertar sus ataques de ansiedad, su inadaptaci\u00f3n a lugares en que no se sent\u00eda centro de atenci\u00f3n, su constante ridiculizaci\u00f3n de la falta de car\u00e1cter de Walter; de hecho, su obsesi\u00f3n con resolver el caso de la metanfetamina azul no parec\u00eda sino una tapadera ante su incapacidad de afrontar el ascenso, del mismo modo que la actitud final de \u00e9l y Marie se describe como m\u00e1s impulsada por resolver la paternidad frustrada que por valorar otras opciones. Se hace dif\u00edcil pensar el que la heroicidad, que tantos le atribuyen, quede definida por salvar su vida gracias a un aviso telef\u00f3nico de \u00faltima hora y al golpe de fortuna de una bala ca\u00edda o, peor a\u00fan, a las nauseas que lo alejan del escenario de una explosi\u00f3n, o por los problemas intestinales que lo llevan a descubrir que el enemigo invisible al que buscaba era su propio cu\u00f1ado. Nadie construye a un h\u00e9roe haci\u00e9ndole entrar en el s\u00f3tano de su casa apuntando con el revolver a los botellines de cerveza que estallan. En realidad, contrariamente, nos hab\u00edan hecho sembrar serias dudas sobre \u00e9l, y la fragilidad de esa r\u00edgida moral que lo sostiene se transparenta al final, en su manifiesto desprecio por la vida de un yonqui. Algo que, tal vez, se le cae de las manos al aceptar esa evidencia de un Walter White fuera de contexto que intenta rid\u00edculamente salvarle la vida.<\/p>\n

Pues bien, de ah\u00ed en adelante, si lo analizamos fr\u00edamente, el pecado de ese aprendiz de brujo, de ese \u00abmanipulador de conciencias\u00bb apodado Heisenberg es el de no calcular que el callej\u00f3n sin salida por el que camina, abducido por los vac\u00edos que va dejando a su paso, no\u00a0lo conduce a la soluci\u00f3n definitiva, sino a convertirlo en art\u00edfice de otro mal mayor. Proceso que lo llevar\u00e1 a insensibilizarse, a anteponer sus intereses personales a las tragedias humanas que est\u00e1n acaeciendo. Por supuesto, nada que ver con el tan citado a veces doctor Jekyll, pues aqu\u00ed no hay disociaci\u00f3n de personalidades. El problema del bueno del se\u00f1or White es que nunca fue un macho alfa como Hank o como Tuco, nunca tuvo un superego, una dimensi\u00f3n social que exhibir con orgullo, como el mismo agente Schrader antes de morir. Recordemos esa escena de la primera temporada, en la fiesta de los Schwartz, donde reconocido por alguno de los asistentes cuenta c\u00f3mo \u00e9l decidi\u00f3 dejar la empresa para \u00abgravitar hacia la ense\u00f1anza\u00bb. Ante esa eufem\u00edstica declaraci\u00f3n, la escena se quedar\u00e1 cortada despu\u00e9s de que uno de los presentes le pregunte en qu\u00e9 universidad trabajaba. Elocuente silencio sugerido y diplom\u00e1tico cambio de conversaci\u00f3n narrativa.<\/p>\n

Heisenberg, contrariamente, es un personaje que \u00e9l se crea y del que ir\u00e1 siendo cada vez m\u00e1s dependiente, pero no se trata de un alter ego<\/em> patol\u00f3gico. Es una simple m\u00e1scara que cada vez va a ir ocupando m\u00e1s espacio en su vida, devorando poco a poco su propio rostro inicial. De ah\u00ed el enfado consigo mismo, el rabioso golpeo a pu\u00f1etazos de su imagen reflejada, cuando supo que el c\u00e1ncer remit\u00eda, que tal vez hab\u00eda existido siempre otra alternativa que nunca tom\u00f3 en consideraci\u00f3n. O, en otro nivel, la gradaci\u00f3n de esos ensayos destinados a construir su lado duro, que no maduran hasta que afronta a dos sospechosos de fabricar la droga en su territorio, pero tambi\u00e9n en una discusi\u00f3n familiar en que por fin se decide a marcar su condici\u00f3n de padre frente a Hank, en la escena en que le ofrece varias veces tequila a su hijo. Bryan Cranston parte de estas premisas y llev\u00f3 a cabo su interpretaci\u00f3n de forma magistral.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_009\"<\/a>
Escena en que Walter golpea su propio reflejo, temporada 2, cap\u00edtulo 15.
Se volver\u00e1 a ver el mismo objeto golpeado en el cap\u00edtulo 8 de la 5\u00aa temporada.<\/figcaption><\/figure>\n

En funci\u00f3n de lo dicho, cabe admitir que tras esa inercia que lo gu\u00eda est\u00e9 tal vez el verdadero significado de ese \u00absangre, sudor y l\u00e1grimas\u00bb que le impide cejar en su empe\u00f1o y aceptar su derrota, con la terrible paradoja de haberse convertido en un monstruo accidental en vano. Y bien pensado, si nos ponemos en su pellejo -ya que siempre se ha apelado a nuestra empat\u00eda- hay que reconocer que el asunto tambi\u00e9n tiene delito. Pero los creadores s\u00ed eran conscientes de todo ese proceso, por eso era m\u00e1s que previsible que la fiesta acabara con la redenci\u00f3n, que adem\u00e1s cuadraba con esa visi\u00f3n c\u00edclica y qu\u00edmica de subidas, bajadas y transformaciones que se nos hab\u00eda prometido. Pura quiralidad: lo que puede ser bueno, se convierte en malo en su imagen especular, con la que no se puede superponer y coincidir.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_013\"<\/a>
Clase de Walter White sobre la quiralidad.<\/figcaption><\/figure>\n

A\u00fan no lo he le\u00eddo en ning\u00fan sitio, pero alguien tendr\u00e1 que reparar en que Gilligan y compa\u00f1\u00eda le ten\u00edan que reservar, a la fuerza, alg\u00fan regalo de cumplea\u00f1os al se\u00f1or White, dado que los huevos con bacon se quedaron en el plato por causas mayores.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_015\"<\/a>
Momento del \u00faltimo cap\u00edtulo en que encuentra las llaves del coche que est\u00e1 robando.<\/figcaption><\/figure>\n

Cabe tambi\u00e9n profundizar en ese perfecto juego de puertas, llaves y candados de \u00abFelina\u00bb, no s\u00f3lo por el delicioso simbolismo que contienen, donde es posible especular de nuevo con la cristiana y soteriol\u00f3gica posesi\u00f3n de las llaves (todas de Cristo, pues las del Para\u00edso le llegan a San Pedro como portero, que en todo hay jerarqu\u00edas), sino tambi\u00e9n por la funcionalidad sint\u00e1ctica que adquieren. Estos objetos, no s\u00f3lo nos gu\u00edan en los cambios de secuencia, sino tambi\u00e9n en las transiciones. Son como ese anillo ca\u00eddo y luego colgado al cuello -con el que sugirieron, con \u00e9xito, en el flashforward <\/em>(prolepsis), la falsa pista de un micr\u00f3fono oculto-, que nos conduce desde la construcci\u00f3n de la ametralladora mec\u00e1nica al encuentro con Skyler. Como el chasquido de los dedos con el que reclama los punteros l\u00e1ser a sus fingidos asesinos a sueldo y que nos indica que la trama se dirige hacia la aniquilaci\u00f3n del grupo de Jack. Como las llaves que solicita en plegaria al destino (y n\u00f3tese que a pesar del reflejo en el retrovisor su interlocutor es un coche) y como las llaves que tendr\u00e1 que recobrar para cumplir su misi\u00f3n final. Llaves providenciales que caen, al igual que lo har\u00e1 el anillo, y cuyo propietario ha colocado en un llavero de \u00abJust for today\u00bb en que se indican los d\u00edas sin drogarse (que evocan a Jane, y tambi\u00e9n a Jesse, en anteriores situaciones, pues ambos usaron este tipo de objeto). Aunque esas \u00faltimas puertas y esos candados s\u00f3lo sirvan para deshacer el da\u00f1o, para cambiar en el espectador el sabor amargo de boca que arrastraba, pues la verdadera muerte se produce cuando su imagen se difumina tras los cristales de la lavander\u00eda que lo escond\u00edan de la casa. El resto acontece por esa necesidad de rellenar los huecos, si lo queremos expresar en mi lenguaje cr\u00edtico, o, como prefer\u00edan nuestros personajes, por inercia.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_014\"<\/a>
Walter White entrando en casa de Jack en el \u00faltimo cap\u00edtulo.<\/figcaption><\/figure>\n

Son m\u00faltiples los detalles que desfilan como ecos evocadores, adem\u00e1s de los que previamente hemos ido citando: el anorak que tanto se parece al que Mike us\u00f3 en algunos episodios, los pasamonta\u00f1as con los que ocultaban su rostro en las primeras fechor\u00edas m\u00e1s torpes, la elecci\u00f3n del vestuario para las secuencias finales, las mismas fotograf\u00edas en que Walt ya hab\u00eda reparado en casa de los Schwartz, la misma marca de coche (Volvo) que conduc\u00eda Gus Fring, la presencia de objetos con forma parecida al candado de la moto con el que cometi\u00f3 el asesinato de Krazy-8 (y no es casual que la liberaci\u00f3n final de Jesse vaya precedida de la recuperaci\u00f3n de un acto aplazado, que esta vez s\u00ed es capaz de llevar a cabo con Todd), el golpe en la ventana que rompe el hielo -en lugar del cristal de metanfetamina- y que es el preludio de este viaje-rito de iniciaci\u00f3n inversa. Culminando as\u00ed una aventura que surgi\u00f3 del c\u00e1ncer diagnosticado y que desemboca en la bala que atraviesa el vac\u00edo del l\u00f3bulo pulmonar extirpado en la operaci\u00f3n. Si la ca\u00edda de \u00abOzymandias\u00bb hab\u00eda quedado enmarcada entre la primera y la \u00faltima mentira, ahora el camino restante s\u00f3lo pod\u00eda consistir en enfrentarse al mundo para tratar de restaurar el orden alterado, sirvi\u00e9ndose positivamente de los mismos instrumentos que lo hab\u00edan conducido a la ca\u00edda.<\/p>\n

Pero seamos serios y no olvidemos lo dicho al inicio de estas l\u00edneas, pues todos estos detalles deshilvanados nos podr\u00edan alejar de una interpretaci\u00f3n correcta. En este universo m\u00e1s o menos mec\u00e1nico desde el que se nos habla, desde este horizonte ideol\u00f3gico en que estamos m\u00e1s o menos (des)colocados, no queda espacio para las redenciones de corte tradicional. Si el bien y el mal no fueran ya algo discutible, opinable, pactable, el pobre se\u00f1or White no habr\u00eda muerto ni de c\u00e1ncer, ni de una bala perdida, sino en la cuna. Y no me refiero s\u00f3lo a la perdida, en nuestra sociedad, de una moral religiosa, que relega todos los signos premonitorios de que habl\u00e1bamos a la categor\u00eda de recurso, de apoyo narratol\u00f3gico -configurando una constelaci\u00f3n de connotaciones-. Y tampoco digo que el bien y el mal no existan como percepci\u00f3n y que carezcan completamente de datos objetivos (a partir de ellos se juzga). Sabemos lo que nos hace mal y lo que nos hace bien, lo que hace mal y lo que hace bien, a pesar incluso de un cierto margen de tolerancia masoquista ligeramente superior a lo deseable. Pero algo ha cambiado lo suficiente como para que de pronto nos acerquen, por ejemplo, a la vida privada de unos mafiosos para mostrarnos su perfil humano, su historia vista desde dentro, su malestar ante la propia condici\u00f3n.<\/p>\n

Lo que sucede es que en todo este desguace tambi\u00e9n las f\u00f3rmulas narrativas tradicionales se van quedando cortas. Y curiosamente esto lo notamos m\u00e1s en las series. Tal vez porque poseen ventajas que las convierten en un discurso menos condicionado. Las pel\u00edculas hacen sus estudios de mercado para definir el mejor final, ya que el \u00e9xito depende muchas veces de c\u00f3mo se resuelve el argumento. Las series llegan a ese punto con el trabajo ya hecho, por lo que pueden poner su empe\u00f1o exclusivamente en cumplir bien con su tarea para mayor fama. Y sin embargo… Pues eso, que hay algo m\u00e1s profundo, menos visible, tanto para los autores como para el p\u00fablico, porque cuanto mayor \u00e9xito tienen y m\u00e1s inter\u00e9s suscitan, m\u00e1s dif\u00edcil resulta la tarea de la conclusi\u00f3n.<\/p>\n

Ahora bien, es l\u00edcito preguntarse si esta dificultad no es consecuencia del modelo narrativo que parece irse abriendo espacio, pero creando tambi\u00e9n desajustes. Incomoda cerrar con una moraleja -y a tenor de ciertas cr\u00edticas que se ven, sigue habiendo quienes lo agradecer\u00edan-, pero tampoco gusta poner la casa patas arriba. Y ah\u00ed est\u00e1 la trampa: un hilo discursivo sin leyes que conduzcan a un s\u00f3lo significado expl\u00edcito, hecho de medias tintas y de combinaciones, destinado a legitimar las dudas, a cuestionarnos nuestras propias convicciones y las ajenas, va a acabar por encontrar\u00a0tarde o temprano un lector ya inscrito en este mismo horizonte, capaz de comprender la trampa. Retomando un par de ejemplos y pese a quien pese (vista la disparidad de interpretaciones que podemos leer), esa baby blue<\/em> puede ser Skyler, Holly o la metanfetamina (desde luego, frases como \u00abAll that time, without a word\u00bb y \u00abDid you really think I’d do you wrong\u00bb parecen poco aplicables a su amada receta); Felina se puede adaptar a Walt (que regresa a afrontar a los vaqueros y a morir por amor a su familia, sin olvidar la felina cuchillada con que Skyler lo hab\u00eda despedido), a Todd (enamorado de Lydia y dispuesto a todo por ella -y ah\u00ed queda el \u00abFelina, goodbye\u00bb de la canci\u00f3n frente a \u00ab-Goodbye, Lydia\u00bb, la \u00faltima frase, pronunciada por Walt, de la serie) e incluso, apurando mucho, a Jesse (quien una vez mat\u00f3 a causa del dolor de su amada y al que hab\u00edamos dejado implorando la muerte). El contraste, pues, entre lo dicho y lo sugerido, entre lo dram\u00e1tico y lo c\u00f3mico (el restablecimiento del orden, ese final feliz dentro de lo que cabe), entre los signos del bien y los signos del mal parece conducirnos hacia dicha escritura ambigua. Que esa ruleta, tantas veces representada, ese mandala (que es t\u00edtulo de un cap\u00edtulo), esa rosa de los vientos a la que se arroja una moneda o ese reloj hecho con fichas del domin\u00f3 que marc\u00f3 la fat\u00eddica hora final del tiroteo (las 10’15) pudieran permitir un giro final del protagonista, no significa una valoraci\u00f3n moral. Pero tal vez Walter White acab\u00f3 cautivando a sus mismos autores y al p\u00fablico, y de ah\u00ed el que esos indicios simb\u00f3licos de desprenderse de las causas del mal, de deshacer el camino andado intentando sellar el proceso con gestos reparadores (hasta en las ruinas de su casa los agujeros de las cerraduras por los que entra la luz evocan los balazos de la puerta de la caravana) integren una abundancia de matices que acab\u00f3 cargando las tintas m\u00e1s de lo inicialmente planificado. Y de ah\u00ed tambi\u00e9n la elecci\u00f3n de este final por encima de otros que hubieran resultado igualmente l\u00f3gicos.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_018\"<\/a>
Escena del tiroteo. Arriba, a la izquierda, puede verse un reloj hecho con piezas del domin\u00f3 que marca las 10 y cuarto.<\/figcaption><\/figure>\n

Si Los Soprano<\/em> dej\u00f3 todo pendiente de un fundido para que cada uno eligiera, la f\u00f3rmula de Breaking Bad<\/em> es mucho m\u00e1s interesante, porque sin quererlo deja al desnudo la tramoya. Desde el principio hasta el final se propone como una especie de T.A.T. (Test de Apercepci\u00f3n Tem\u00e1tica), una variante figurativa del ejemplo que m\u00e1s conocemos los profanos: el Test de Rorschach, esas manchas donde cada cual ve lo que quiere ver. Es por eso por lo que exceptuando a los nost\u00e1lgicos de la moral incuestionable y a los partidarios de la casa patas arriba, no se dejen de leer halagos en las cr\u00edticas, aunque en cada caso por razones diferentes. Yo lo ve\u00eda venir, por lo que tom\u00e9 la debida distancia para no caer en el espejismo. D\u00edganle al psic\u00f3logo que la imagen se puede interpretar de dos maneras y en ese mismo momento retirar\u00e1 las ilustraciones. Pero, por ahora, esto es lo que hay. Empec\u00e9 estas l\u00edneas expresando el deseo de que al menos al final, no dejaran morir a este pobre protagonista v\u00edctima de esas mismas leyes narrativas que lo hab\u00edan conducido hasta all\u00ed. Tal vez porque aunque comprendo la afici\u00f3n por crear cadenas qu\u00edmicas, soy m\u00e1s amigo de romperlas. Para mi sorpresa, este \u00faltimo cap\u00edtulo escrito desde Walter White apuntaba a eso. Gesto t\u00edmido, pero lo suficientemente encomiable para que todos nos quitemos el sombrero de Heisenberg.<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n_019\"<\/p>\n